¿Diseño? 'sindicalista'

¿Saben cuántas veces los tribunales de Justicia han dictado sentencias declarando "abusivos" los servicios mínimos que las Administraciones Públicas decretan cuando hay huelgas en la Sanidad, Educación, limpieza...? ¿No?, claro. Pero lo que sí 'saben' es que los funcionarios y los empleados públicos en general "incumplen siempre" los servicios mínimos; como en la pasada huelga de la basura en Madrid, nuestra ciudad. ¿A que eso sí lo saben? Claro. Pues los tribunales vienen dictando sentencias una vez sí y otra también declarando "abusivos" los servicios mínimos que decreta la Administración desde hace años. Meses después de que haya terminado la huelga, claro está también. Un derecho constitucional que se pisotea de manera reiterada y sabiendo que se hace. Los decretan igual los mismos ¿responsables? políticos a quienes se ha condenado ya por hacer exactamente eso.

¿Y saben ustedes por qué saben una cosa y la otra no? ¿O una mucho, y se indignan, y la otra muy poco y apenas le prestan atención? Pues porque los sindicatos hace mucho tiempo que perdieron la batalla de la comunicación pública. Nosotros 'sabemos'con total claridad que las huelgas son "salvajes" y que se "toma a los ciudadanos por rehenes" porque la opinión se forma de una determinada manera, en especial lo que se denomina opinión pública. Y esa manera es a través de la comunicación. Quien controla la información, quien sabe manejarla, moldearla y difundirla, y tiene tanto la determinación como los medios económicos necesarios para llevarlo a cabo, es quien conforma la opinión pública. Los medios de comunicación son una parte en este proceso, no el todo.

Si atendemos en concreto al diseño periodístico y a la comunicación visual, que es lo nuestro, los sindicatos hace mucho que están en claro fuera de juego en lo que a la comunicación se refiere, como decía, porque sin ir más lejos, la delegación de Madrid de la principal central sindical del país, CCOO, sigue enviándome por ¡correo ordinario! un ¿periódico? cuya cabecera es MS (Madrid sindical) al que podríamos calificar de obsoleto... en los años ochenta.

Una batalla que pierden todos los sindicatos, no sólo Comisiones. Hay que ser necesariamente autocrítico porque yo formo parte del Sindicato de Periodistas de Madrid (SPM) y créanme que hubiera preferido no haber encontrado ninguno de los boletines que, con la cabecera de Luz y Taquígrafos, también se enviaban hace tiempo por correo ordinario a los afiliados, para que así no vieran la auténtica joya que hacíamos, principalmente en la forma... ¡siendo periodistas! ¡Profesionales de la comunicación!

No lo diseñaba yo, sólo soy un afiliado, entre otras cosas porque lo que se dice diseñar no lo hacía nadie. Ahora ya no se imprime ni se distribuye y es la página web de nuestro sindicato la que se encarga con desigual acierto de la comunicación, así como diversas cuentas en las redes sociales. Ha mejorado mucho, muchísimo en realidad porque había que ver y sufrir la web anterior. Aunque tarde, con la 'batalla' de la que vengo hablando en todo el artículo sino perdida, al menos en clara desventaja.

Y es que ¿saben cuántos seguidores tiene, por ejemplo, la cuenta de tuiter del principal sindicato de nuestro país? ¿Les parecen muchos? ¿Conocen alguna iniciativa de los sindicatos españoles en las redes sociales? ¿Alguna movilización utilizando este canal tan ágil y eficaz para ello?

Señores responsables de comunicación de los sindicatos, rediseñen sus periódicos al menos. Y, ya puestos, toda su estrategia de comunicación. Son necesarios para nuestros país, posiblemente ahora más que nunca.

'News',cuando el periodismo se transforma en arte

"Es por todos vosotros", me dijo Julio Rey sobre el título de su exposición de pintura, en su inauguración. El subtítulo se lo he puesto yo porque seguramente la humildad de Julio le impediría definirlo así, aunque así fuese, aunque así es. Mi muy querido amigo y compañero (nos sentamos cada día a muy poquitos metros el uno del otro) Julio Rey es la mitad de 'Gallego&Rey' —humoristas gráficos en la prensa española que no necesitan presentación—, y no es precisamente Julio la mitad que dibuja. Pero ahora nos muestra a todos con su habitual generosidad su obra pictórica, personal, llena de verdad, vida y periodismo. Y como sería una temeridad por mi parte escribir algo sobre ello después de la página que sobre ello publicó el pasado día 15 nuestro periódico, escrita por el genial Antonio Lucas, amigo y compañero también, pues mejor os cuento con un pequeño 'plano secuencia' —por llamarlo de alguna manera— que grabé ese día lo que podéis ver si os acercáis hasta la galería de arte Cano Estudio en la calle Alameda, 3, de Madrid, hasta el próximo día 15 de febrero.

Pero antes, tan sólo quiero destacar que además del interés y la calidad de cada una de las obras por sí misma, resulta especialmente acertado cómo las ha dispuesto unidas sobre una gran pared formando todas ellas una obra global y colectiva... como un periódico. 'News"...

Además del sonido ambiente, suena una versión del clásico de Pink Floyd 'Breath', de su álbum 'The Dark Side of the Moon' (1973), que mi guitarra y yo nos hemos atrevido a incluir  en el vídeo —y que los dioses de la música y todos ustedes nos perdonen— por estar relacionado también con la obra de Julio.

Las imágenes dan una idea aproximada de lo que podéis ver, pero sólo aproximada porque las texturas y las distintas técnicas utilizadas, la madera... Hay que ir hasta allí.

¡Enhorabuena y gracias!, Julio.

III Premios La Buena Prensa

Ya van tres ediciones de los premios que organiza nuestro blog amigo La Buena Prensa, capitaneado por el incansable MAJ. Y ya van tres post sobre los Premio La Buena Prensa en los que os damos cumplida información sobre ello y en los que os hemos ido contamos un poco sobre nuestro muy querido Miguel Ángel Jimeno.

Los III Premios La Buena Prensa tienen ocho categorías y están destinados a trabajos periodísticos publicados durante 2013 tanto en soporte papel como en digital. En este enlace tenéis toda la información sobre ello.

Hay de plazo hasta el 16 de febrero para participar, así que... ¡ya sabéis!

Un corte [de foto]

Ya os hemos contado en estas mismas páginas [digitales] la importancia que tiene una foto. Tanta que es capaz de levantar una página ella sola. Incluso de crear un tema a partir de una imagen. Pero también os hemos hablado de la importancia del corte. 

Del corte como edición fotográfica, de cómo "cocinamos" la imagen una vez que la recibimos para transmitir el mensaje que mejor se adecua a la información que queremos contar. Porque la imagen tiene que acompañar a la información, y no sólo acompañarla, la tiene que complementar. Tiene que sumar, aportar, crear un mensaje propio.

Muchas veces eso se consigue con la foto tal y como nos llega: la foto es perfecta, transmite lo que quieren contar los redactores y complementa el mensaje de la información. Pero muchas otras veces la foto contiene un mensaje muy distinto según el corte que se dé a la misma. No os hablamos de manipulación, hablamos de edición, de presentar la información de manera que te asegures que el mensaje llega lo más claro posible. 

Y eso hicimos con esta foto de Hollande y su jefa de seguridad Sophie Hatt. Ambos están cuestionados por el affaire del presidente francés y la actriz Julie Gayet. Uno por el propio lío de bragueta y falda y otra porque la seguridad de Hollande durante esos escarceos dejaría, según los medios franceses, mucho que desear. Con esas premisas la sección de Mundo quería hacer un reportaje sobre la primera jefa de seguridad de un presidente francés. Como buena guardaespaldas, no había muchas imágenes de ella, siempre en la sombra, fuera de los focos. Una de las pocas a las que teníamos acceso era ésta de Philippe Wojazer, de AFP, que puesta en página quedaba así.

Pero no reflejaba lo que queríamos contar, que era la jefa de seguridad de Hollande, la que le guarda las espaldas, la que está pero no está. Así que decidimos editarla de tal manera que aportara el dato que creíamos necesario para apoyar y complementar la información. Bastó con "eliminar" la parte de la izquierda. Hatt pasaba de ser una más en la escena de Hollande en una comida con otros mandatarios a ser la sombra del presidente galo, la que aparece de donde menos te lo esperas para evitar lo que nadie desea. Conseguimos enfatizar el papel de Hatt en el equipo del Elíseo. Conseguimos lo que persigue la edición: transmitir el mensaje de la manera más clara posible.

La primera vez de Magnum

Fue la primera exposición que organizó la agencia fotográfica Magnum (por favor, que no se insista con el tópico de la "mítica agencia Magnum"...), ya sabéis, la cooperativa que pusieron en marcha un grupo de fotógrafos entre los que estaban Robert Capa y Henri Cartier-Breson en París en 1947 para gestionar ellos directamente los derechos de sus imágenes. Y como vías alternativas para rentabilizar su trabajo, el propio Cartier-Bresson ya señaló la posibilidad de organizar exposiciones además de publicar sus trabajos en las principales revistas ilustradas del mundo. Pero aquella primera exposición colectiva que organizaron, denominada 'Gesicht der Zeit' ('El rostro del tiempo', un título en alemán porque estaba destinada a Alemania y Austria) se perdió incomprensiblemente después de su paso por tres ciudades.

Hasta el reciente hallazgo en los almacenes del Institut Français de Innsbrück de todo el material de aquella primera exposición de Magnun en unas grandes cajas de madera en las que se transportaban las fotografías ya montadas, tal y como las podemos ver ahora en esta muestra denominada, por este motivo, Magnum's First. Este vídeo de hoyesarte nos muestra en imágenes el contenido de la exposición:

Además de la curiosa peripecia, la muestra tiene el interés añadido de que fueron los propios fotógrafos de la Agencia quienes seleccionaron el material "para poner de manifiesto los nuevos fudamentos bajo los que se fundó la agencia". Las fotografías de Inge Morath que podemos ver son fantásticas, o las de Werner Bischof; algo más decepcionantes las tres fotos de Capa sobre una fiesta de Biarritz, y muy interesante toda la serie de Cartier-Breson sobre el asesinato de Gandhi (el famoso fotógrafo estaba allí cuando sucedió el asesinato) en las que además podemos apreciar lo que hace el paso del tiempo con las copias fotográficas cuando no están perfectamente fijadas. Porque todas las copias son originales de aquel 1955 en el que, incomprensiblemente, se perdieron.

La mala noticia es que sólo hay tiempo hasta este domingo, 19 de enero, para poder ver esta exposición en las salas de la Fundación Canal de la Plaza de Castilla, junto al mítico —este sí— depósito de agua del Canal de Isabel II (en el que, de paso, hay otra exposición sobre Fernando Alonso en la que están todos sus coches, todos, desde el primer kart hasta el Ferrari de la última temporada, junto a la ropa, cascos, etc... Muy recomendable y en la que, curiosamente, tuvimos la suerte de encontrarnos con nuestro muy querido Jaime Rodríguez, el periodista del periódico especializado en Fórmula 1 y gran colaborador de encajabaja en la sección de 'Periodiquerías').

El destrozapáginas (el retorno)

¿Pensabais que lo habías visto todo, verdad? ¿Que el más difícil todavía se superó hace mucho? ¿Pensabais que el 'destrozapáginas' que os mostramos hace unos días, justo en el post anterior a éste, era la peor manera en que la publicidad se cargaba una página, a que sí? Si hasta lo pensábamos nosotros, que no dejamos de sorprendernos estando convencidos de que ya nada nos sorprende, en lo relativo al diseño periodístico, y en la vida en general.

Pues en esas estábamos, convencidos de haber encontrado al auténtico 'destrozapáginas', cuando nuestro insigne compañero de redacción, el gran Ferran Boiza, nos envió esta auténtica quintaesencia del disparate publicada, nada más y nada menos, que en La Vanguardia de Barcelona el mismo día que el destrozapáginas anterior, el 5 de enero de 2014. Por cierto, lo de 'gran' no es palmadita en el hombro al amiguete y para quedar bien con un responsable de la sección de Nacional y tal, no; es que estamos hablando de una persona que reúne la asombrosa capacidad de siendo redactor, 'plumilla', de los que escriben, ser capaz de ¡ver las páginas casi como nosotros! ¡Un redactor, y encima jefe, con sentido del diseño! ¡Que dialoga! ¡Que acepta en ocasiones, y no pocas, nuestros puntos de vista! ¡Que no es capaz de cualquier cosa con tal de que le quepa todo en las páginas! En fin... no sé dónde vamos a ir a parar.

Destacamos la página en cuestión, la página par de esta gloriosa doble, y, bueno... ... .... .... .... .... .... ....  .... .... .... ..... .... .... .... .... .... ....  .... .... .... ..... .... .... (rellénese con los comentarios que cada cual considere más apropiados).

Porque, además, insistimos, es una página de La Vanguardia, el diario más serio y respetable de cuantos han querido serlo.

Venga,  a ver si alguien más se anima y es capaz de encontrar algo que supere esto.

El destrozapáginas

Ya os hemos hablado en alguna ocasión del famoso 'robapáginas'. Esa publicidad que no paga una página entera pero que tanto por su tamaño como por donde está ubicada tiene casi tanta importancia y eficacia como si lo fuera, y por eso la 'roba'.

En un tabloide de diseño clásico con cinco columnas y una división de nueve módulos de alto, nuestro querido robapágina corresponde con el denominado 7x4 (siete módulos de alto a cuatro columnas, en la nomenclatura que utilizamos para la publicidad en los periódicos) y va siempre situado en la zona de 'salida' de la página, en la parte izquierda de las páginas pares, y en la derecha de las impares, por ser la zona con más impacto visual.

Pues bien, en estos tiempos cambiantes, difíciles, crisísticos y de publicidad menguante hemos descubierto hace poco un nuevo espécimen paginístico publicitario al que podríanos denominar, más que robapáginas, destrozapáginas.

 Robarla también la roba, la página, como podéis comprobar. Pero es que, además, la destroza, echando por tierra y limitando cualquiera de las posibles combinaciones que nos ofrece el diseño modular. Poco se puede hacer ante este... ¿cómo podríamos denominarlo técnicamente? 4X3+2x1+1x1. Dejémoslo mejor en destrozapáginas y terminamos antes.